廣場雕塑的重要作用介紹

廣場雕塑是指用在人們活動的廣場上的雕塑作品，是重要的銅雕雕塑工藝品，將景觀、藝術(shù)、宣傳、教育有機的結(jié)合在一起，達到合一的作用。一般廣場雕塑多采用大型銅雕，以構(gòu)成協(xié)調(diào)的比例，和周圍形成呼應(yīng)，又能突出，引起人們的關(guān)注。

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廣場的主題表達可有多種形式，如日本名古屋市中心公園廣場是以噴水結(jié)合天然巖石來表現(xiàn)，廣州小北"花壇"交通島則以石景傳達。"雕塑自身主體的藝術(shù)特性決定了深層人類精神能夠在雕塑實體上獲得自由存在，并強烈地向環(huán)境定向輸入這種精神，具有強大的意化、情化、美化環(huán)境功能。"具有強大的意化、情化、美化環(huán)境功能。"雕像較之于建筑、小品的這一特性使其在升華廣場主題，提高廣場文化品的命令，米開朗基羅被迫把這座這馬卡斯？奧里利厄斯騎馬像從拉特蘭諾遷到卡比多。米開朗基羅通過整體考慮決定了雕塑的位置，并為其設(shè)計了一個基座。完成塑像的安置后，又修建了新的階梯。一個縱向的空間秩序便在元老院（以前是舊皇宮）、騎馬像和階梯間建立起來了。然后對中央的元老院和其左邊的檔案館進行立體改造。最后以這縱軸為對稱軸在元老院的右面修建了博物館。這樣便得到我們今天所見的立體風格協(xié)調(diào)之梯形廣場空間。

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另外，在梯形的廣場地面的中部以鋪地圖案營造了一個橢圓形的區(qū)域。這個橢圓區(qū)的中心點正好是騎馬像的位置。十二角的星形連接著呈網(wǎng)狀擴散的花紋，把塑像簇擁在正中。鋪地圖案的加入使雕塑作為廣場視覺場之中心的魅力大大加強了。

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同是文藝復(fù)興時期的另一廣場佳作——佛羅倫薩的亞南澤塔廣場也以類似的構(gòu)圖方式安排一座騎馬像和兩座小噴泉作為廣場的焦點群。亞南澤塔廣場是一個東南——西北向長方形廣場，廣場縱軸的中點偏西處矗立著菲迪南一世青銅騎馬像。銅像背后，左右對稱地布置著兩個小噴水池，噴水池的連線正好和廣場南側(cè)的育嬰堂入口成一直線，構(gòu)成廣場橫向的輔軸并垂直于縱向的主軸。這樣，平面成三角形構(gòu)圖的騎馬像和兩座小噴泉形成鼎足之勢，建立起莊重而又活躍的廣場中心景觀。

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沈陽中山廣場是個直徑百余米的圓形廣場，廣場的正中間，坐東朝西安置著一組二十米高、二十余米長的大型群雕——《毛澤東思想萬歲》。群雕構(gòu)圖呈階梯狀自東向西漸高，西頭最高處是呈揮手向前、給全國人民指引方向姿態(tài)的十米高毛澤東像。毛澤東像基座的前方和左右兩側(cè)是由五十八個人物組成的大型群雕，敘述著中國革命的重大歷史事件。這是文革期間中國人民高昂政治熱情的體現(xiàn)，是一個時代的見證?，F(xiàn)在它以其巨大體量、眾多人物所帶來的視覺沖擊力繼續(xù)向周圍散發(fā)著藝術(shù)的氣息和歷史的余韻，成為廣場空間及這一地段的景觀標志。為表現(xiàn)莊重嚴肅的政治主題，群雕的縱軸與廣場的東西向的直徑重合。毛主席像安放于軸的西頭十米高的基座上，面朝西，估計其用意在于表達"毛主席是東方的紅太陽"之主旨。

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因此，從廣場上任何一個位置，都可看到銅像在廣闊的天空中馳騁。"要不是在法國資產(chǎn)階級革命后把它拆除，換成方碑，我們今天還可欣賞到這景致。能以天空為背景布置廣場雕塑當然是為理想，但是必須要求廣場有較大的空間，而且周圍建筑物能太高?，F(xiàn)代城市寸金尺土，能有一片廣場已是不易，周邊樓宇越建越高而且天際線常常是參差不齊，要得一片藍天何其之難。從建筑背景之中謀求一片較好的底景，這才是實際的舉動。