現(xiàn)代城市雕塑存在的問題

改革開放以后，中國的經(jīng)濟(jì)獲得飛速發(fā)展，城市化進(jìn)程也快速發(fā)展，涌現(xiàn)出大批大中小型城市。城市的興起也使得城市雕塑藝術(shù)發(fā)展迅速。作為中國城市化建設(shè)中不可或缺的組成部分，中國城市雕塑獲得發(fā)展的同時(shí)也存在著這樣那樣的問題。主要普遍體現(xiàn)在三個(gè)方面：

城市雕塑創(chuàng)作本身的不成熟。這種不成熟體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是對(duì)城市雕塑創(chuàng)作認(rèn)識(shí)的不足，一直沒有把城市雕塑藝術(shù)納入具體的空間中來考慮，而是把城市雕塑視為孤立的個(gè)體，脫離開空間來考慮和設(shè)計(jì)。空間意識(shí)的缺失導(dǎo)致了雕塑藝術(shù)與所處環(huán)境和城市在文脈上相互脫離，無法產(chǎn)生有機(jī)的聯(lián)系。因?yàn)樵缙诔鞘械袼芸偸菂⒖嘉鞣綄徝烙^和價(jià)值觀，過多強(qiáng)調(diào)了雕塑的藝術(shù)自足性，但是屮國社會(huì)本身環(huán)境并不與西方社會(huì)環(huán)境相同，脫離文脈的直接借用必然導(dǎo)致搭配組合的不恰當(dāng)。城市雕塑藝術(shù)作為雕塑的一種類型，在認(rèn)知理論上不能足夠地拉開門類的距離，總是有意無意被當(dāng)做架上雕塑的延續(xù)或放大，只以雕塑自身為中心。

城市雕塑在管理體制和制度建設(shè)上太過薄弱。不同于西方較為完備的城市雕塑體制，在國內(nèi)，城市雕塑建設(shè)作為公共設(shè)施，主要都是受到政府管轄，在設(shè)立與資金撥款上都缺乏民眾的參與。作品好與壞都在于上層領(lǐng)導(dǎo)的決策。同吋也缺少合理的評(píng)判機(jī)制和評(píng)價(jià)體系。加上對(duì)于短期效應(yīng)的強(qiáng)調(diào)，對(duì)已建成的城市雕塑缺乏后期管理與維護(hù)。雕塑作為城市中長期存在的一種固定裝飾，必然會(huì)長期并持久地對(duì)公眾生活環(huán)境和城市審美環(huán)境產(chǎn)生影響，其規(guī)劃和管理機(jī)制不得不進(jìn)行改善，才能走向完備。

對(duì)于西方公共藝術(shù)概念的引入使得傳統(tǒng)的優(yōu)勢被忽略了。西方公共藝術(shù)的概念與理論體系發(fā)展成熟，對(duì)于這一外來體系的借鑒與參考不可避免。在學(xué)習(xí)借鑒的過程屮，中國城市雕塑獲得了更快的發(fā)展，在原有的基礎(chǔ)上，對(duì)形式與材料都有了更深入的認(rèn)識(shí)。然而由于對(duì)理論與審美方式的直接搬用，短期內(nèi)雖然獲得了藝術(shù)面貌與發(fā)展的暫吋繁榮，但是雕塑的發(fā)展卻失去了本土的優(yōu)良傳統(tǒng)。由于在現(xiàn)代化進(jìn)程中對(duì)接的缺失，對(duì)傳統(tǒng)的重視不夠，使得在學(xué)習(xí)西方樣本的過程中，只注重輸入，卻忽略了本土文化的發(fā)展和輸出。因而中國的雕塑藝術(shù)在發(fā)展過程中，傳統(tǒng)的因素被壓制和削弱了，不利于民族藝術(shù)的發(fā)展。而且對(duì)于西方藝術(shù)樣式的輸入，如果缺乏對(duì)自身民族文化的清醒理解和正確定位這一前提，任何文化的輸入也必然只會(huì)停留在表面的借用，無法深入借鑒學(xué)習(xí)其靈活的部分。所以說在當(dāng)前中國城市雕塑中，所謂“中國式”象征主義哲學(xué)的“城市雕塑垃圾”也比比皆是。都反映了當(dāng)下中國城市雕塑民族生命力的缺失，無疑是中國城市雕塑發(fā)展的一個(gè)巨大問題。

上述問題都是中國雕塑所存在的需要解決的重要問題。在新社會(huì)形勢下如何使城市雕塑獲得完善和飛躍，是提高城市自身文化的品質(zhì)與涵養(yǎng)的關(guān)鍵。對(duì)于地域文化特征的關(guān)注，也是需要重視和解決的題。處理好民族與世界、民族文化與世界文化的關(guān)系是解決問題的關(guān)鍵。只有整合傳統(tǒng)文化中優(yōu)良的值得保留與發(fā)展的部分，摒棄消極、落后的部分，梳理民族文化，對(duì)民族文化作出新的思考與創(chuàng)新，才能真正做到中西結(jié)合，與時(shí)供進(jìn)，向世界展現(xiàn)中華民族文化的特色與內(nèi)涵。現(xiàn)代城市雕塑存在的問題,現(xiàn)代城市雕塑價(jià)格,現(xiàn)代城市雕塑圖片